《影之刃零》制作人：我们只不过是《黑神话悟空》引起的中国游戏变革中的一员

10月16日讯 在近期的东京游戏展（TGS）上，日本最大的游戏媒体4Gamer的社长冈田和久采访了《影之刃零》的制作人梁其伟（Soulframe）及美术总监Michael。双方不仅谈论了《影之刃零》“

10月16日讯 在近期的东京游戏展（TGS）上，日本最大的游戏媒体4Gamer的社长冈田和久采访了《影之刃零》的制作人梁其伟（Soulframe）及美术总监Michael。双方不仅谈论了《影之刃零》“武侠朋克”的开发理念，还针对《影之刃零》的游戏设计，进一步探讨了中国游戏行业的现状与未来，以及中国开发者该如何在全球市场里找寻自己的位置。采访中，梁其伟透露《影之刃零》从一开始就以全球化为目标进行了设计，也正是为了弥合这种文化差异，他们才创造了“武侠朋克”这一主题。而在梁其伟眼里，现在中国的主机游戏正在进行跨越式的发展，实际上已经跳过了好几个应该经历的阶段。虽然过去的中国被视为“主机游戏的荒漠”，但更多的还是由于过去市场和技术并不成熟，所以没法实现。可一直以来，许多开发者都在怀揣着这个梦想。如今，在市场和技术都已经足够成熟的情况下，大家只是在等待有人打破屏障。随着《黑神话：悟空》的横空出世，会有更多的好作品不断涌现。而在聊到“为什么不以更容易跨越文化壁垒的二次元作为主题”时，梁其伟给出了自己的回答。从商业的角度来看，制作动画风格的二次元主机游戏，可能并不是最佳的选择。正因为出身于手机游戏行业，他对中国移动游戏市场竞争的现状有着更清楚地认识：随着市场趋于成熟，竞争将会变得更加困难。但中国的大型主机游戏反而还是蓝海，成功的可能性更高。最后在谈及中国游戏行业的未来时，梁其伟认为比起创作“游戏”，更重要还是要创造一个“文化ip”。由于《黑神话：悟空》的成功，中国游戏行业正处于一个巨大的变革浪潮中，而他们只是这场变革中的一员。同时，他也相信中国游戏行业已经走出了从模仿到创新的关键一步，未来会有越来越多的生产能力投入到原创作品中，而不是去模仿他人。

相关阅读：引起神话中国游戏变革